{"id":99502,"date":"2021-08-07T15:19:12","date_gmt":"2021-08-07T13:19:12","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=99502"},"modified":"2021-08-07T15:20:04","modified_gmt":"2021-08-07T13:20:04","slug":"bach-reger-sonatas-for-cello-viol-and-piano-vol-1","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/bach-reger-sonatas-for-cello-viol-and-piano-vol-1\/","title":{"rendered":"Bach &#038; Reger: Sonatas for Cello (Viol) and Piano vol. 1"},"content":{"rendered":"<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-family: verdana, geneva, sans-serif;\"><em><strong>Max Reger <\/strong>(1873-1916): Sonata per violoncello e pianoforte n. 2 in sol minore op. 28 (1898) (Agitato-Prestissimo assai-Intermezzo-Allegretto). <strong>Johann Sebastian Bach<\/strong> (1685-1750): Sonata per viola da gamba e clavicembalo n. 1 in sol maggiore BWV 1027 (ca. 1740) (Adagio-Allegro ma non tanto-Andante-Allegro moderato); Sonata per viola da gamba e clavicembalo n. 2 in re maggiore BWV 1028 (ca. 1740) (Adagio- Allegro-Andante-Allegro). <\/em><em><strong>Max Reger<\/strong>: Sonata per violoncello e pianoforte n. 1 fa minore op. 5 (1892) <\/em><em>(Allegro maestoso ma appassionato-Adagio con gran affetto-Finale. Allegretto)<\/em>. <strong>Martin Rummel <\/strong>(violoncello). <strong>Elizabeth Hopkins<\/strong> (pianoforte). Registrazione: Weinberg\/\u00d6sterreich, 14 maggio 2007 e 14-15 giugno 2007. T. Time: 73&#8242; 19&#8243;. <strong>1 CD Musicaphon M56894<br \/>\n<\/strong>Cosa pu\u00f2 accomunare due compositori distanti nel tempo come <strong>Johann Sebastian Bach<\/strong> e <strong>Max Reger<\/strong>? Certamente non gli stili e nemmeno gli strumenti essendo usati dal primo la viola da gamba e il clavicembalo e dal secondo il violoncello e il pianoforte. Forse il nome, <em>Sonata<\/em>, dato a forme comunque dalla struttura diversa in relazione alla differente epoca, che caratterizza i brani inseriti in questa proposta discografica dell&#8217;etichetta <strong>Musicaphon<\/strong> (in realt\u00e0 una ristampa recente) nella quale \u00e8 possibile ascoltare due sonate per viola da gamba di Bach e due sonate per violoncello e pianoforte di Max Reger. A onore del vero bisogna affermare che il declino della viola da gamba usata da Bach, ha portato all&#8217;affermarsi di altri strumenti come la viola, il violoncello e il contrabbasso nel cui repertorio queste sonate sono entrate di diritto e sono comunemente eseguite. La scelta di accomunare questi lavori cos\u00ec distanti non appare dunque cos\u00ec peregrina, dal momento che i lavori di Bach sono ormai parte integrante del repertorio per violoncello e pianoforte. \u00a0Bisogna, inoltre, aggiungere che le <strong><em>Sonate BWV 1027-1029<\/em><\/strong> non costituiscono un ciclo unico e che la prima \u00e8 tramandata non solo nella versione per viola da gamba e clavicembalo, ma anche in quella per due flauti e basso continuo e in un&#8217;altra precedente per due violini e continuo. Nel procedere alla trascrizione dalla versione per due flauti a quella per viola da gamba Bach trasport\u00f2 un&#8217;ottava sotto quella del secondo flauto, affidandola alla viola e lasciando alla mano destra del clavicembalo quella del primo flauto.<br \/>\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"YouTube video player\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/vLtRTBvDfeg\" width=\"560\" height=\"315\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\"><\/iframe>Per queste composizioni alle questioni legate alla destinazione di questa sonata si aggiungono anche quelle riguardanti la datazione, collocata intorno al 1740, dal momento che non si conosce se Bach l&#8217;abbia composta quando si trovava ancora a K\u00f6then o era gi\u00e0 a Lipsia. A un periodo successivo verosimilmente appartiene la composizione dell&#8217;altra <em>Sonata<\/em> di Bach proposta (BWV 1028) della quale non \u00e8 stata ancora scoperta la versione originaria tanto pi\u00f9 che la struttura a tre voci, presente nella prima, \u00e8 abbandonata in alcuni passi del secondo, terzo e quarto movimento\u00a0 a favore di una scrittura in cui la parte del cembalo sembra assumere una forma pi\u00f9 simile al basso continuo. Concepiti direttamente per questa formazione sono le due delle quattro sonate di Reger, delle quali la prima <strong><em>op. 5 in fa maggiore<\/em><\/strong> fu composta nel 1892 e dedicata a Oskar Br\u00fcckner con il quale il compositore era solito suonare. Giudicata in seguito da Reger troppo &#8220;Sturm und Drang&#8221;, in realt\u00e0 \u00e8 un lavoro che mostra gi\u00e0 una certa maturit\u00e0 a livello espressivo segnalandosi per il suo carattere passionale. Pi\u00f9 matura \u00e8 certamente la <em>Sonata n. 2 op. 28<\/em>, che, composta sei anni dopo nel 1898, \u00e8 stata una delle pi\u00f9 eseguite dai maggiori violoncellisti nel secolo scorso.<br \/>\nIn questa proposta discografica questi brani sono interpretati con grande cura da <strong>Martin Rummel<\/strong> al violoncello e da <strong>Elizabeth Hopkins<\/strong> al pianoforte nonostante sussista qualche riserva su un&#8217;esecuzione dei lavori di Bach non fatta con strumenti originali che sicuramente sarebbe stata pi\u00f9 in stile e pi\u00f9 filologicamente corretta. Va comunque notato che proprio in Bach il gioco contrappuntistico delle tre voci \u00e8 bene messo in rilievo dagli artisti che anzi riescono ad esaltarlo al punto tale da dare l&#8217;impressione di ascoltare un trio, formazione per la quale questi lavori probabilmente erano stati originariamente concepiti. Grande cura nel fraseggio, passionalit\u00e0 e attenzione all&#8217;espressione e alla dinamiche contraddistingue, invece, la lettura data dai due artisti delle sonate di Reger nelle quali il pianoforte accompagna e dialoga, dove \u00e8 necessario, con il violoncello dando vita a un perfetto amalgama.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Max Reger (1873-1916): Sonata per violoncello e pianoforte n. 2 in sol minore op. 28 (1898) (Agitato-Prestissimo assai-Intermezzo-Allegretto). 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