{"id":99620,"date":"2020-06-18T21:27:57","date_gmt":"2020-06-18T19:27:57","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=99620"},"modified":"2020-06-19T11:05:49","modified_gmt":"2020-06-19T09:05:49","slug":"nuits-blanches-karina-gauvin-soprano","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/nuits-blanches-karina-gauvin-soprano\/","title":{"rendered":"Karina Gauvin: \u201cNuits Blanches\u201d"},"content":{"rendered":"<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-family: verdana, geneva, sans-serif;\"><em><strong>Nuits Blanches<\/strong><strong>. <\/strong><strong>Airs d\u2019op\u00e9ra \u00e0 la cour de Russie au XVIIIe si\u00e8cle<\/strong>. Dimitri Stepanovitch Bortnianski (1751-1825), Le Faucon (1786), \u00abNe me parlez point\u00bb; Domenico Dall\u2019Oglio (1700-1764), Sinfonia Cossaca (I, Allegro); Christoph Willibald Gluck (1714-1787), Armide (1777), \u00abEnfin, il est en ma puissance\u00bb; \u00abAh! si la libert\u00e9\u00bb; \u00abOh ciel, quelle horrible menace\u00bb; Gratioso (menuet); \u00abLe perfide Renaud me fuit\u00bb; Dimitri Stepanovitch Bortnianski, Le Faucon, Ouverture; Alcide (1778), \u00abMi sorprende\u00bb; \u00abIn qual mar\u00bb; \u00abDei clementi\u00bb; Evstignei Ipatievitch Fomine (1761-1800), Les Cochers au relais (1787), Ouverture; Maxime Sozontovitch Berezovski (1745-1777), Demofoonte (1773), \u00abMentre il cor\u00bb; \u00abMisero pargoletto\u00bb.<\/em> <strong>Karina Gauvin <\/strong>(soprano); <strong>Pacific Baroque Orchestra<\/strong>; <strong>Alexander Weimann <\/strong>(fortepiano e direttore).Registrazione:\u00c9glise Saint-Augustin, Mirabel (Qu\u00e9bec), ottobre 2019.<strong>1 CD ATMA Classique<\/strong>.<br \/>\n<\/span><span style=\"font-family: verdana, geneva, sans-serif;\">Bach, Haendel, Purcell, Porpora, Mozart, Britten &#8230; sono i compositori di cui il soprano canadese <strong>Karina Gauvin<\/strong> ha registrato moltissimi numeri vocali per conto della casa ATMA Classique. Anche quest\u2019ultima realizzazione, come quasi tutte le precedenti, gravita sulla vocalit\u00e0 barocca, in particolare quella relativa all\u2019aria metastasiana e alle sue traduzioni musicali europee, cos\u00ec indicative della drammaturgia musicale del XVIII secolo. Ma questa volta, pi\u00f9 dei compositori importa l\u2019ambito geografico di esportazione del teatro musicale barocco. <em>Nuits Blanches<\/em> sono infatti quelle presso la corte zarista, erede dell\u2019amore per la musica \u201coccidentale\u201d di Pietro il Grande, trasmessa fino a Caterina II, e in cui ovviamente l\u2019opera gioca un ruolo predominante. Non \u00e8 solo l\u2019archeologia dell\u2019esportazione ad animare il progetto di questo disco, perch\u00e9 grazie alla voce della Gauvin si recuperano anche brani di drammi metastasiani intonati da compositori e musicisti della corte imperiale russa, come Dimitri Stepanovitch Bortnianski e Maxime Sozontovitch Berezovski, entrambi vincitori di un soggiorno di studio all\u2019estero: il primo avrebbe studiato a Venezia sotto la guida di Baldassare Galuppi e il secondo a Bologna con Padre Martini. La Gauvin canta otto arie, a volte introdotte da recitativo, altre volte intervallate da brani strumentali; oltre alla selezione dall\u2019<em>Armide<\/em> di Gluck, sono particolarmente interessanti le scene dall\u2019<em>Alcide<\/em> di Bortnianski, in cui la lezione di Haendel conferisce respiro a una freschezza ritmica adattissima a rappresentare il momento topico del giovane Eracle al bivio. Decisamente mozartiana \u00e8 l\u2019<em>allure<\/em> del <em>Demoofonte<\/em> di Berezovski, ma non meno interessante per i contrasti cromatici e la scrittura vocale.<br \/>\n<iframe loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/ZuHPKqTW6zs\" width=\"560\" height=\"315\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\"><\/iframe>\u00a0 <\/span><span style=\"font-family: verdana, geneva, sans-serif;\">Nel marzo 2019 la Gauvin cant\u00f2 a Madrid l\u2019Eternit\u00e0 e Giunone nella <em>Calisto<\/em> di Cavalli, in una memorabile produzione del Teatro Real; ma il pubblico della capitale spagnola aveva gi\u00e0 avuto l\u2019opportunit\u00e0 di apprezzarla nel ruolo protagonistico della <em>Partenope<\/em> nel gennaio 2016 e, l\u2019anno prima, dell\u2019<em>Alcina<\/em>, entrambe partiture haendeliane. Rispetto alle prestazioni di allora, comunque, l\u2019ascoltatore del disco nota differenze numerose e notevoli, tutte in crescita positiva: nel porgere naturale, nella dizione italiana pi\u00f9 accurata, nella rotondit\u00e0 della linea di canto, nella fermezza delle agilit\u00e0 e, ovviamente, nella ricerca dell\u2019espressivit\u00e0.<br \/>\n<iframe loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/tUDewfFnU0A\" width=\"560\" height=\"315\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\"><\/iframe><br \/>\n<\/span><span style=\"font-family: verdana, geneva, sans-serif;\">La duttilit\u00e0 del timbro, luminoso e uniforme, permette al soprano di passare a stili anche molto diversi con un esito convincente. <\/span><span style=\"font-family: verdana, geneva, sans-serif;\">La prudenza nella gestione delle agilit\u00e0 e delle colorature &#8211; che \u00e8 prima di tutto rispetto del testo musicale &#8211; \u00e8 invece un tratto caratteriale che si \u00e8 mantenuto costante negli anni; forse la Gauvin dovrebbe osare di pi\u00f9, specialmente quando reinterpreta un repertorio che a suo tempo dovette affascinare le corti dell\u2019Europa orientale e della Russa proprio per la spettacolarit\u00e0 vocale. Molto pregevole la direzione di <strong>Alexander Weimann<\/strong> a capo della <strong>Pacific Baroque Orchestra<\/strong> e accurate le note bilingui di Christina Hutten nel <em>booklet<\/em> (che presenta tutti i testi poetici nella versione originale e in traduzione francese e inglese).<br \/>\n<iframe style=\"width: 120px; height: 240px;\" src=\"https:\/\/rcm-eu.amazon-adsystem.com\/e\/cm?ref=qf_sp_asin_til&amp;t=gbopera-21&amp;m=amazon&amp;o=29&amp;p=8&amp;l=as1&amp;IS1=1&amp;asins=B085HJDQ1H&amp;linkId=7899105ca46f32c4fcce0e99548e7808&amp;bc1=FFFFFF&amp;lt1=_top&amp;fc1=333333&amp;lc1=0066C0&amp;bg1=FFFFFF&amp;f=ifr\" frameborder=\"0\" marginwidth=\"0\" marginheight=\"0\" scrolling=\"no\"><br \/>\n<\/iframe><br \/>\n<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Nuits Blanches. Airs d\u2019op\u00e9ra \u00e0 la cour de Russie au XVIIIe si\u00e8cle. 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