{"id":99660,"date":"2020-06-28T20:44:24","date_gmt":"2020-06-28T18:44:24","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=99660"},"modified":"2020-06-28T20:40:56","modified_gmt":"2020-06-28T18:40:56","slug":"the-other-cleopatra-queen-of-armenia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/the-other-cleopatra-queen-of-armenia\/","title":{"rendered":"Isabel Bayrakdarian: The Other Cleopatra, Queen of Armenia"},"content":{"rendered":"<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-family: verdana, geneva, sans-serif;\"><em><strong>\u00a0Johann Adolph Hasse<\/strong> (1699-1783), Il Tigrane (1729): Aria, \u00abVuoi ch\u2019io t\u2019oda?\u00bb; Recitativo, \u00abEi parte&#8230; Ma che parlo\u00bb; Aria, \u00abChe gran pena\u00bb; Aria, \u00abStrappami pure il seno\u00bb; Recitativo, \u00abDel suo duol\u00bb; Aria, \u00abDegli\u2019Elisi alle campagne\u00bb; recitativo, \u00abParte, parte Tigrane&#8230;\u00bb; Aria, \u00abPress\u2019all\u2019onde\u00bb; Ouverture. <strong>Antonio Vivaldi<\/strong> (1678-1741), Il Tigrane (1724): Recitativo, \u00abLasciatemi in riposo\u00bb; Aria, \u00abQui mentre mormorando\u00bb; Aria, \u00abSquarciami pure il seno\u00bb; Aria, \u00abLascier\u00e0 l\u2019amata\u00bb. <strong>Christoph Willibald Gluck<\/strong> (1714-1787), Il Tigrane (1743): Aria, \u00abNero turbo il ciel imbruna\u00bb; Aria, \u00abPriva del caro bene\u00bb; Aria, \u00abPresso l\u2019onda\u00bb.<\/em> <strong>Isabel Bayrakdarian <\/strong>(soprano);<strong>Jory Vinikour <\/strong>(clavicordo) <strong>Constantine Orbelian <\/strong>(direttore); <strong>Kaunas City Symphony<\/strong>; Registrazione: Kaunas Philharmonic, settembre 2019. <strong>1 CD Delos Productions<\/strong>, 2020.<br \/>\n<\/span><span style=\"font-family: verdana, geneva, sans-serif;\">Nelle pieghe della storia antica c\u2019\u00e8 un\u2019altra Cleopatra, che non sfugg\u00ec agli eruditi librettisti dell\u2019opera barocca: figlia di Mitridate VI, re del Ponto, visse tra il 110 e il 58 a.C. e and\u00f2 sposa a Tigrane II il Grande, diventando cos\u00ec regina di Armenia. L\u2019abate Francesco Silvani (1660-1728) ricav\u00f2 un libretto centrato su un quartetto di personaggi antagonisti: il giovane principe d\u2019Armenia, innamorato della figlia del sovrano del Ponto, suo nemico, milita sotto mentita veste nell\u2019esercito di Mitridate; l\u2019amore tra Cleopatra e Tigrane \u00e8 per\u00f2 contrastato da Apamia, anch\u2019ella invaghita dello straniero, ma concupita da Mitridate, che vuole farla sua sposa. Secondo la struttura della <em>pi\u00e8ce au sauvetage<\/em>, e ovviamente dopo essere passati attraverso la <em>agnitio<\/em> della vera identit\u00e0 del protagonista, i conflitti si appianano improvvisamente grazie alla nobilt\u00e0 d\u2019animo di Tigrane e al termine dell\u2019opera si celebrano doppie nozze: di Mitridate con Apamia, che rinuncia all\u2019amore di Tigrane, e ovviamente di quest\u2019ultimo con Cleopatra. Pi\u00f9 di venti partiture si intonarono nel corso del XVIII secolo sul libretto dell\u2019abate Silvani, quasi tutte perdute; ma il soprano di ascendenza armena <strong>Isabel Bayrakdarian<\/strong>, al culmine di un progetto di recupero e studio delle musiche teatrali dedicate a questo intreccio, ha realizzato nel 2019 una registrazione discografica in cui propone una scelta di tre versioni, rispettivamente di Hasse, Vivaldi e Gluck.<\/span><\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"Tigrane (Excerpts) : Overture\" width=\"940\" height=\"705\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/7PrJCmniiP4?list=OLAK5uy_krkS4-yd_UaCBRtrOktZ5kfs0oQ99mkYQ\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-family: verdana, geneva, sans-serif;\">Il prodotto della Delos \u00e8 un magnifico esempio di connubio tra ricerca storico-musicologica ed esecuzione artistica, giacch\u00e9 presenta i risultati di un\u2019indagine condotta dalla stessa Bayrakdarian presso l\u2019Universit\u00e0 californiana di Santa Barbara. Non \u00e8 frequente, nel mondo del melodramma, imbattersi in una personalit\u00e0 tanto poliedrica come quella di questo soprano: laureata in ingegneria biomedica all\u2019Universit\u00e0 di Toronto, protagonista di una carriera internazionale in teatro e come concertista, impegnata in produzioni cinematografiche di grande richiamo, pluripremiata e docente di Voce e Opera a Santa Barbara, ha avuto l\u2019idea di dedicare un album ai numeri musicali relativi al personaggio di Cleopatra del Ponto (<em>the other Cleopatra<\/em>, con la quale si identifica sin dalla foto di copertina). Si tratta dunque di una ricostruzione della sua parte drammatica all\u2019interno del <em>Tigrane<\/em>, strutturata attraverso la prima incisione discografica di pagine decisamente rare di Hasse (cinque arie vocali con alcuni recitativi, pi\u00f9 l\u2019<em>ouverture<\/em> dell\u2019opera: una gemma!), Vivaldi (tre numeri vocali) e Gluck (tre arie). Non \u00e8 un caso che la selezione vivaldiana sia ridotta, perch\u00e9 della versione del <em>Tigrane<\/em> composta per Roma nel 1724 Vivaldi music\u00f2 soltanto il II atto (che \u00e8 anche l\u2019unico superstite, classificato nei cataloghi come <em>La virt\u00f9 trionfante dell\u2019amore, e dell\u2019odio, overo Il Tigrane<\/em> RV 740; I e III furono intonati da altri). <em>Il Tigrane<\/em> di Gluck \u00e8 invece un\u2019opera giovanile, dallo stile ancora precedente rispetto alla celebre riforma del melodramma (tant\u2019\u00e8 vero che il soprano ha scelto di inserire nel programma anche un\u2019assai convenzionale aria di tempesta, \u00abNero turbo il ciel imbruna\u00bb).<\/span><\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"Tigrane (Excerpts) : Presso a l&#039;onde\" width=\"940\" height=\"705\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/MLiyqqnx_w4?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-family: verdana, geneva, sans-serif;\">In un\u2019occasione \u00e8 possibile comparare la versione musicale di una stessa aria secondo l\u2019intonazione di Hasse e Vivaldi (II iv, \u00abStrappami pure il seno\u00bb \/ \u00abSquarciami pure il seno\u00bb) e in un\u2019altra quella di Hasse e Gluck (III xii, \u00abPress\u2019all\u2019onde\u00bb \/ \u00abPresso l\u2019onda\u00bb); \u00e8 questa un\u2019esperienza estetico-formale davvero interessante, soprattutto perch\u00e9 le rispettive composizioni sono distanziate da pochissimi anni, e quindi forniscono un\u2019istantanea dello stile personale di compositori diversi, impegnati nello stesso testo poetico e nella stessa situazione drammaturgica. \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0<\/span><\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"Il Tigrane, RV 740 (Excerpts) : Squarciami pure il seno\" width=\"940\" height=\"705\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/otiS4RKrmEU?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-family: verdana, geneva, sans-serif;\"><strong>La voce della Bayrakdarian \u00e8 minuta, l\u2019emissione arrotondata da una buona tecnica e il porgere accurato<\/strong>. Certo, mancano quei particolari elementi che potrebbero definirla come una \u201cpersonalit\u00e0 vocale\u201d immediatamente riconoscibile; \u00e8 per\u00f2 corretta nell\u2019impostazione e attenta ai valori espressivi del fraseggio e della dizione. <strong>Il timbro \u00e8 interessante, perch\u00e9 abbastanza brunito, anche se tende a schiarirsi nel registro acuto<\/strong>; le colorature sono precise, ma mai spettacolari, come a dire, orientate alla prudenza. La bellezza del vibrato naturale compensa una certa fissit\u00e0 nelle messe di voce e in generale nella tenuta del suono. Netta e cristallina la sonorit\u00e0 strumentale della <strong>Kaunas City Symphony <\/strong>diretta da<strong> Constantine Orbelian<\/strong>. Nel <em>booklet<\/em> che accompagna il disco la stessa Bayrakdarian racconta la vicenda musicologica alle spalle della registrazione, con uno stile da cui trapela la sua duplice passione, per la vocalit\u00e0 e per la ricerca storica.<br \/>\n<iframe style=\"width: 120px; height: 240px;\" src=\"https:\/\/rcm-eu.amazon-adsystem.com\/e\/cm?ref=qf_sp_asin_til&amp;t=gbopera-21&amp;m=amazon&amp;o=29&amp;p=8&amp;l=as1&amp;IS1=1&amp;asins=B0851FMYP8&amp;linkId=4cd84cbdb74269b3a1efd73862d6ebc9&amp;bc1=FFFFFF&amp;lt1=_top&amp;fc1=333333&amp;lc1=0066C0&amp;bg1=FFFFFF&amp;f=ifr\" frameborder=\"0\" marginwidth=\"0\" marginheight=\"0\" scrolling=\"no\"><br \/>\n<\/iframe><br \/>\n<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>\u00a0Johann Adolph Hasse (1699-1783), Il Tigrane (1729): Aria, \u00abVuoi ch\u2019io t\u2019oda?\u00bb; Recitativo, \u00abEi parte&#8230; Ma che parlo\u00bb; Aria, [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":102,"featured_media":99661,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[9],"tags":[137,15867,14679,13129,25579,25575,25578,25577,25576],"class_list":["post-99660","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-cd-e-dvd","tag-antonio-vivaldi","tag-cd-e-dvd","tag-christoph-willibald-gluck","tag-constantine-orbelian","tag-delos-productions","tag-isabel-bayrakdarian","tag-johann-adolph-hasse","tag-jory-vinikour","tag-kaunas-city-symphony"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/99660","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/users\/102"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=99660"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/99660\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":99662,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/99660\/revisions\/99662"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/media\/99661"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=99660"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=99660"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=99660"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}