{"id":99828,"date":"2020-07-21T10:54:36","date_gmt":"2020-07-21T08:54:36","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=99828"},"modified":"2020-07-21T10:54:36","modified_gmt":"2020-07-21T08:54:36","slug":"rigoletto-al-circo-massimo-di-roma","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/rigoletto-al-circo-massimo-di-roma\/","title":{"rendered":"“Rigoletto” al Circo Massimo di Roma"},"content":{"rendered":"

Teatro dell\u2019Opera di Roma – Opera al Circo Massimo 2020<\/span><\/em>
\n“RIGOLETTO”<\/span><\/strong>
\nMelodramma in tre atti su libretto di Francesco Maria Piave<\/span>
\ndal dramma Le Roi s\u2019amuse <\/em>di Victor Hugo.<\/span>
\nMusica di Giuseppe Verdi
\n<\/strong><\/span>Il Duca di Mantova<\/em> IVAN AYON RIVAS<\/span>
\nRigoletto<\/em> ROBERTO FRONTALI<\/span>
\nGilda<\/em> ROSA FEOLA<\/span>
\nSparafucile<\/em> RICCARDO ZANELLATO<\/span>
\nMaddalena<\/em> MARTINA BELLI<\/span>
\nGiovanna<\/em> IRIDA DRAGOTI*<\/span>
\nIl Conte di Monterone<\/em> GABRIELE SAGONA<\/span>
\nMarullo<\/em> ALESSIO VERNA<\/span>
\nMatteo Borsa<\/em> PIETRO PICONE<\/span>
\nIl Conte di Ceprano<\/em> MATTEO FERRARA<\/span>
\nLa Contessa di Ceprano<\/em> ANGELA NICOLI<\/span>
\nUsciere di Corte<\/em> LEO PAUL CHIAROT<\/span>
\nPaggio della Duchessa<\/em> MARIKA SPADAFINO
\n<\/span>Orchestra e Coro del Teatro dell\u2019Opera di Roma<\/span>
\nDirettore Daniele Gatti<\/strong><\/span>
\nMaestro del coro Roberto Gabbiani<\/strong><\/span>
\nRegia Damiano Michieletto<\/strong><\/span>
\nScene Paolo Fantin<\/strong><\/span>
\nCostumi Carla Teti<\/strong><\/span>
\nMovimenti coreografici Chiara Vecchi<\/strong><\/span>
\nLuci Alessandro Carletti<\/strong><\/span>
\nRegia camera live Filippo Rossi<\/strong><\/span>
\n* diplomata \u201cFabbrica\u201d \u2013 Young Artist Program del Teatro dell\u2019Opera di Roma<\/span>
\nNuovo allestimento del Teatro dell\u2019Opera di Roma<\/span>
\nRoma, 18 luglio 2020
\n<\/span><\/em>La pandemia da Covid tuttora in corso non ha permesso fra le molte altre cose la realizzazione della prevista stagione operistica alle Terme di Caracalla.<\/strong> Il Teatro dell\u2019Opera di Roma con uno sforzo organizzativo encomiabile ha pensato quindi di allestire un palcoscenico nello spazio archeologico del Circo \"\"<\/a>Massimo per consentire la realizzazione di uno spettacolo d\u2019opera e di alcuni concerti, soprattutto con l\u2019intento di voler dare un segnale si ripresa ad un settore come quello dello spettacolo cos\u00ec pesantemente danneggiato dalle restrizioni imposte dalle necessarie norme igiene e profilassi. La scelta del titolo \u00e8 caduta su Rigoletto<\/em> di Verdi affidato alla direzione di Daniele Gatti<\/strong> in un nuovo allestimento del regista Damiano Michieletto<\/strong> pensato anche in base alle necessarie norme di distanziamento sociale.<\/span>
\nLa serata \u00e8 stata concepita nell\u2019ottica di ridurre al massimo i tempi tecnici e le possibilit\u00e0 di assembramento e cos\u00ec la scena \u00e8 stata unica per i tre atti con due soli intervalli brevi nei quali tra l\u2019altro il pubblico veniva esortato a non muoversi dai posti assegnati. All\u2019ingresso misurazione della temperatura e fila molto ordinata, ben coordinata dal personale predisposto dal teatro. \"\"<\/a>La platea era ben costruita per permettere una ragionevole distanza fra gli spettatori posizionati da soli o in coppia a seconda della necessit\u00e0. Insomma si \u00e8 avuta la chiara impressione che sia stato messo in atto tutto quanto ragionevolmente necessario per permettere lo svolgimento dello spettacolo in sicurezza a dimostrazione del fatto che con le dovute precauzioni i teatri e il mondo dello spettacolo potranno iniziare a rivivere, aspetto fondamentale in una situazione nella quale fare previsioni sull\u2019andamento della pandemia risulta difficile ed \u00e8 quindi necessario imparare a convivere e relazionarsi con essa, con spirito per certi versi simile a quello della generazione dei nostri nonni e genitori che andava all\u2019opera e ai concerti in tempo di guerra.<\/span>
\nMichieletto ambienta la vicenda dell\u2019opera in un immaginario mondo della malavita<\/strong>, una sorta di parcheggio di periferia con una grande giostra, varie automobili e una roulotte parcheggiate, nel quale ovviamente le spade e gli acciari del testo sono sostituite da fucili e pistole messe anche in mano a Gilda, le donne sono tutte prostitute e i costumi non consentono alcuna possibilit\u00e0 di identificazione dei personaggi, neppure dei protagonisti. \"\"<\/a>La recitazione ed i movimenti scenici sono stati chiaramente e saggiamente impostati in modo da evitare contatti ravvicinati fra gli interpreti. Particolarmente disturbante per l\u2019ascolto della musica ma anche per la fruizione della parte visiva \u00e8 parsa viceversa la scelta di collocare un enorme schermo in alto sul fondo del palcoscenico nel quale venivano proiettate in diretta le immagini di scena riprese da due cameramen in continua azione sul palco per mostrare primi piani dei cantanti, particolari che dalla platea non si sarebbero mai potuti cogliere ed altri aspetti televisivi intervallati a immagini di ricordi e proiezioni di pensieri del protagonista realizzati con una brutta veste grafica che richiamava quelle gigantografie un po’ sgranate che si acquistano nei centri commerciali e che \u00e8 possibile ammirare in certe sale d\u2019aspetto o in capo al letto di camere d\u2019albergo di infimo ordine in luogo del crocefisso ormai bandito in nome del politically correct.. Inoltre tecnicamente vi era qui e l\u00e0 una impercettibile sfasatura di sincronia tra lo schermo e la scena<\/strong> e calamitati dal grande schermo si era portati istintivamente pi\u00f9 a guardare in alto che in basso con la sensazione alla fine che vedere lo spettacolo dalla platea o da casa in televisione non facesse una cos\u00ec grande differenza.\"\"<\/a><\/span>Il maestro Daniele Gatti<\/strong> dirige l\u2019orchestra dell\u2019Opera con un particolare nitore nella concertazione e variet\u00e0 nella scelta dei colori ma con scelte dei tempi talvolta difficilmente comprensibili, con scarso spazio per le pause, gli applausi e con una evidente volont\u00e0 di tirare dritto verso il finale, scelta probabilmente valida per il tipo di serata ma non sempre vantaggiosa per la musica e l\u2019azione drammatica. Inoltre \u00e8 stata scelta la versione critica della University of Chicago del 1983 per cui niente brutti ed esecrati acuti e sovracuti di tradizione, puntature, cadenze, corone e quant\u2019altro e nel terzo atto, a rinforzo del trash e della volgarit\u00e0 caso mai ve ne fosse bisogno, il duca dice \u201cuna stanza e tua sorella\u201d in luogo di \u201cuna stanza e del vino\u201d con l\u2019impressione della stessa compiaciuta provocatoriet\u00e0 di un adolescente alle prese con le prime parolacce.<\/span>Buona la prova del coro diretto dal maestro Gabbiani.\"\"<\/a><\/span>Nel ruolo eponimo il baritono Roberto Frontali<\/strong> conferma la sua ottima conoscenza della parte e le sue straordinarie doti di attore con i limiti gi\u00e0 rilevati nell\u2019ampiezza del registro acuto che per\u00f2 non inficiano una pi\u00f9 che buona interpretazione complessiva. Nei panni del Duca di Mantova il tenore Iv\u00e0n Ay\u00f2n Rivas<\/strong> ben assolve al suo compito con giusto squillo, buon fraseggio e qualche difetto di appoggio nel finale di alcune frasi. Eccellente la Gilda di Rosa Feola<\/strong> per omogeneit\u00e0 timbrica fraseggio elegante e analitico, cura della parola scenica e buone doti di attrice. Riccardo Zanellato<\/strong> ripete con successo il suo apprezzato Sparafucile con un bel legato, voce sonora anche nel piano esibito nel duetto e nel registro grave. Molto brave scenicamente la Maddalena impersonata da Martina Belli<\/strong> e ottimo il gi\u00e0 apprezzato Marullo di Alessio Verna<\/strong> anche per una non comune capacit\u00e0 di reggere i primi piani sul grande schermo imposti dalla regia. Tutti su un piano di pi\u00f9 che buona professionalit\u00e0 sono apparsi gli altri numerosi interpreti. <\/span>Alla fine lunghi applausi per una esecuzione con alcuni indubbi aspetti di interesse da parte di un pubblico che comunque si sentiva avesse la sensazione di partecipare ad una serata memorabile e non solo sul piano musicale. Foto Yasuko Kageyama<\/em>
\n<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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