{"id":99874,"date":"2020-07-27T23:06:29","date_gmt":"2020-07-27T21:06:29","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=99874"},"modified":"2020-07-28T09:07:51","modified_gmt":"2020-07-28T07:07:51","slug":"mario-del-monaco-1915-1982","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/mario-del-monaco-1915-1982\/","title":{"rendered":"Mario Del Monaco (1915-1982)"},"content":{"rendered":"<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-family: verdana, geneva, sans-serif;\"><em><strong>Mario Del Monaco<\/strong> (Firenze, 27 luglio 1915 &#8211; Mestre 16 ottobre 1982)<\/em><br \/>\nAscoltando &#8220;Cielo e mar&#8221; o &#8220;Quando le sere al placido&#8221; avremmo soltanto in parte sentore di cosa sia stata la vocalit\u00e0 bronzea quanto di legante di un tenore che non esito a definire personale e, in certo senso, strano. Oppure l'&#8221;Arretez mes freres&#8221; dal<em> Sansone e Dalila<\/em> ce lo proporrebbe in ruolo eroico che costitu\u00ec, assieme e dopo l&#8217;Otello, uno dei banchi di prova pi\u00f9 ardui e qualificanti. Ho definito Del Monaco &#8220;personale&#8221; e &#8220;strano&#8221; perch\u00e9 in lui convivono, in pari misura, l&#8217;ancoraggio ad una ben precisa tradizione (quella del Martinelli e dei Merli, per intenderci) e l&#8217;intento di colorire di vigorose quanto disinibite drammaticit\u00e0 i personaggi interpretati. Forse proprio la sua dirompente \u00e8 quasi scarna violenza a fare un interprete personale, lasciandosi alle spalle e le convenzionali tecniche di tradizione (attacchi e, smorzatura e, portamenti), ed i pi\u00f9 sottili psicologismi proprio del canto dell&#8217;ultimo dopoguerra, che trovano nella variet\u00e0 dei colori il loro veicolo pi\u00f9 o meno infallibile.<br \/>\n<iframe loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/DnQ17StnaEI\" width=\"560\" height=\"315\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\"><\/iframe><br \/>\nIl canto di Del Monaco \u00e8 uno di quelli che si accettano in blocco in blocco si rifiutano, anche se, ad orecchio che intenda, il rifiuto non pare n\u00e9 facile n\u00e9 giustificato in ogni sua motivazione; non \u00e8 il canto del tenore fiorentino la riproposta, in chiave moderna, dello stile verista; n\u00e9 il\u00a0 suo canto si qualifica quale squisitamente romantico. Del verismo gli mancano (felix culpa!) il ridondante quanto sguaiato martellare e il fraseggio lacerato o lacrimoso; del romanticismo, certamente non furono sue caratteristiche n\u00e9 l&#8217;ambigua morbidezza n\u00e9 l&#8217;iperbolico gioco cavalleresco, bench\u00e8 egli conosca l&#8217;abbandono al flusso irresistibile della musica, ma pi\u00f9 ancora la vocazione al dramma scultorialmente delineato.<br \/>\n<\/span><span style=\"font-family: verdana, geneva, sans-serif;\">Ecco perch\u00e9 il suo <em>Ernani<\/em> fiorentino, nella memorabile esecuzione di Mitropoulos, resta un episodio, indicativo e squisitamente significante, e pur sempre un episodio. Perch\u00e9 se la sua vocazione fosse stata rivolta altrove, I Duchi di Mantova, gli Alfredi e anche i Rodolfi e i Pinkerton sarebbero restati pi\u00f9 a lungo nel suo pur ricco repertorio; ma la cura estrema della figurazione scenica (costume, gesti, persino sguardi) non sarebbe stata tale.<br \/>\nC<\/span><span style=\"font-family: verdana, geneva, sans-serif;\">&#8216;\u00e8 forsi chi rimpiange che la sua voce, all&#8217;inizio lirica e svettante, non abbia seguito quel l&#8217;<em>ite<\/em>r naturale che le sarebbe dovuto essere proprio; ma c&#8217;\u00e8 da obiettare che, allora, forse, non avremmo avuto in lui il personale attore-cantante che tutti abbiamo ammirato, a volte entusiasticamente.Togliamogli, insisto, certe violenze negli attacchi e ci ritroviamo il tenore che ha prosciugato la tradizione delle lacrime di Gigli. E forse allora il termine <em>espada<\/em> sarebbe stato giocoforza rimesso in auge, a dispetto anche di una musicalit\u00e0 monocorde. (Da &#8220;Le Stirpi canore&#8221; di Angelo Sguerzi, 1978)<br \/>\n<iframe loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/w.soundcloud.com\/player\/?url=https%3A\/\/api.soundcloud.com\/tracks\/865606078&amp;color=%23ff5500&amp;auto_play=false&amp;hide_related=false&amp;show_comments=true&amp;show_user=true&amp;show_reposts=false&amp;show_teaser=true&amp;visual=true\" width=\"100%\" height=\"300\" frameborder=\"no\" scrolling=\"no\"><\/iframe><\/span><\/p>\n<div style=\"font-size: 10px; color: #cccccc; line-break: anywhere; word-break: normal; overflow: hidden; white-space: nowrap; text-overflow: ellipsis; font-family: Interstate,Lucida Grande,Lucida Sans Unicode,Lucida Sans,Garuda,Verdana,Tahoma,sans-serif; font-weight: 100;\"><a style=\"color: #cccccc; text-decoration: none;\" title=\"www.gbopera.it\" href=\"https:\/\/soundcloud.com\/gbopera\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">www.gbopera.it<\/a> \u00b7 <a style=\"color: #cccccc; text-decoration: none;\" title=\"Mario Del Monaco (1915-1982) - C.Saint-Saens: &quot;Samson et Dalila&quot;\" href=\"https:\/\/soundcloud.com\/gbopera\/mario-del-monaco-1915-1982-csaint-saens-samson-et-dalila\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">Mario Del Monaco (1915-1982) &#8211; C.Saint-Saens: &#8220;Samson et Dalila&#8221;<\/a><\/div>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Mario Del Monaco (Firenze, 27 luglio 1915 &#8211; Mestre 16 ottobre 1982) Ascoltando &#8220;Cielo e mar&#8221; o &#8220;Quando [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":57,"featured_media":99875,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[14],"tags":[14670,4930,1097,153,1510,128],"class_list":["post-99874","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-album-dei-ricordi","tag-album-dei-ricordi","tag-camille-saint-saens","tag-ernani","tag-giuseppe-verdi","tag-mario-del-monaco","tag-samson-et-dalila"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/99874","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/users\/57"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=99874"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/99874\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/media\/99875"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=99874"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=99874"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=99874"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}